FELIZ NATAL E PRÓSPERO ANO NOVO

Chegou o Natal é hora de confraternização, comemoração do aniversário do nascimento Daquele que é o nosso Salvador. Todos emanados no mesmo sentimento glorificam e louvam ao Senhor. Tudo é alegria, tudo é esplendor, que as bênçãos do Senhor cubram todos nós neste novo ano que principia. 

Aqui do Blog desejamos a todos os visitantes um Feliz Natal e um Próspero Ano Novo, com muita saúde, paz e prosperidade, boas festas.

Tempos que não vi

O Brasil parece adormecido. As manifestações de junho não surtiram efeito. Os políticos apenas se assustaram, mas não se intimidaram. As reivindicações populares não foram atendidas e meramente ignoradas. Saúde, educação, transporte, combate a corrupção etc. continua tudo na mesma. Onde está a reforma política tão preconizada?

Continuamos na mesmice, tudo como dantes no quartel de Abrantes.

ACORDA BRASIL!!!

Veja a coluna de Marco Antonio Villa.

Quem é LULA?

        "Luiz Inácio Lula da Silva não é um homem de palavra. Proclamou diversas vezes que, ao terminar o seu mandato presidencial, iria se recolher à vida privada e se afastar da política. Mentiu. Foi mais uma manobra astuta, entre tantas que realizou, desde 1972, quando chegou à diretoria do sindicato de São Bernardo, indicado pelo irmão, para ser uma espécie de porta-voz do Partidão (depois de eleito, esqueceu do acordo).

       A permanente ação política do ex-presidente é um mau exemplo para o país. Não houve nenhuma acusação de corrupção no governo Dilma sem que ele apoiasse enfaticamente o acusado. Lula pressionou o governo para não “aceitar as pressões da mídia”. Apresentou a sua gestão como exemplo, ou seja, nunca apurou nenhuma denúncia, mesmo em casos com abundantes provas de mau uso dos recursos públicos. Contudo, seus conselhos não foram obedecidos.

       Não deve causar estranheza este desprezo pelo interesse público. É típico de Lula.  Para ele, o que vale é ter poder. Qualquer princípio pode ser instrumento para uma transação. Correção, ética e moralidade são palavras desconhecidas no seu vocabulário. Para impor a sua vontade passa por cima de qualquer idéia ou de pessoas. Tem obtido êxito. Claro que o ambiente político do país, do herói sem nenhum caráter, ajudou. E muito.

       Ao longo do tempo, a doença do eterno poder foi crescendo. Começou na sala de um sindicato e terminou no Palácio do Planalto. E pretende retornar ao posto que considera seu. Para isso, desde o dia 1 de janeiro deste ano, não pensa em outra coisa. E toda ação política passa por este objetivo maior. Como de hábito, o interesse pessoal é o que conta. Qualquer obstáculo colocado no caminho será ultrapassado a qualquer custo.

        O episódio envolvendo o ministro do Esporte é ilustrativo. A defesa enfática de Orlando Silva não dependeu da apresentação de provas da inocência do ministro. Não, muito pelo contrário. O que contou foi à importância para o seu projeto presidencial do apoio do PCdoB ao candidato petista na capital paulista. Lula sabe que o primeiro passo rumo ao terceiro governo é vencer em São Paulo. 2014 começa em 2012. O mesmo se repetiu no caso do ministro dos Transportes e a importância do suporte do PR, independentemente dos “malfeitos”, como diria a presidente Dilma, realizados naquela pasta. E, no caso, ainda envolvia o interesse pessoal: o suplente de Nascimento no Senado era o seu amigo João Pedro.

         O egocentrismo do ex-presidente é antigo. Tudo passa pela mediação pessoal. Transformou o delegado Romeu Tuma, chefe do Dops paulista, onde centenas de brasileiros foram torturados e dezenas foram assassinados, em democrata. Lula foi detido em 1980, quando não havia mais torturas. Recebeu tratamento privilegiado, como mesmo confessou, diversas vezes, em entrevistas, que foram utilizadas até na campanha do delegado ao Senado. Nunca fez referências às torturas. Transformou a casa dos horrores em hotel de luxo. E até chegou a nomear o filho de Tuma secretário nacional de justiça!!!

         O desprezo pela história é permanente. Estabeleceu uma forte relação com o símbolo maior do atraso político do país: o senador José Ribamar da Costa, vulgo José Sarney. Retirou o político maranhense do acaso político. Fez o que Sílvio Romero chamou de “suprema degradação de retrogradar, dando, de novo, um sentido histórico às oligarquias locais e outorgando-lhes nova função política e social”. E pior: entregou parte da máquina estatal para o deleite dos interesses familiares, com resultados já conhecidos.

          O desprezo pelos valores democráticos e republicanos serve para explicar a simpatia de Lula para com os ditadores. Estabeleceu uma relação amistosa com Muamar Kadafi (o chamou de “amigo, irmão e líder”) e com Fidel Castro (outro “amigo”). Concedeu a tiranos africanos ajuda econômica a fundo perdida. Nunca – nunca mesmo – em oito anos de Presidência deu uma declaração contra as violações dos direitos humanos nas ditaduras do antigo Terceiro Mundo. Mas, diversas vezes, atacou os Estados Unidos.

           Desta forma, é considerável a sua ojeriza a qualquer forma de oposição. Ele gosta somente de ouvir a sua própria voz. Não sabe conviver com as críticas. E nem com o passado. Nada pode se rivalizar ao que acredita ser o seu papel na história. Daí a demonização dos líderes sindicais que não rezavam pela sua cartilha, a desqualificação dos políticos que não aceitaram segui-lo. Além do discurso, usou do “convencimento” financeiro. Cooptou muitos dos antigos opositores utilizando-se dos recursos do Erário. Transformou as empresas estatais em apêndices dos seus desejos. Amarrou os destinos do país ao seu projeto de poder.

            Como o conde de Monte Cristo, o ex-presidente conta cada dia que passa. A sua “vingança” é o retorno, em 2014. Conta com a complacência de um país que tem uma oposição omissa, ou, na melhor das hipóteses, tímida. Detém o controle absoluto do PT. Usa e abusa do partido para fortalecer a sua capacidade de negociação com outros partidos e setores da sociedade. É obedecido sem questionamentos.

             Lula é uma avis rara da política brasileira. Nada o liga à nossa tradição. É um típico caudilho, tão característico da América Hispânica. Personalista, ególatra, sem princípios e obcecado pelo poder absoluto. E, como todo caudilho quer se perpetuar no governo. Mas os retornos na América Latina nunca deram certo. Basta recordar dois exemplos: Getúlio Vargas e Juan Domingo Perón."

                                               ___________________________________                                   MARCO ANTONIO VILLA é historiador e professor da Universidade Federal de São Carlos (UFSCar).                                                    
                                                

Tinha apenas 02 anos de idade quando o Brasil perdeu para o Uruguai a Copa do Mundo de 1950. Não vi esse tempo, mas hoje sei que foi uma tristeza enorme, o dia em que o maracanã chorou. Não tinha como o Brasil  perder àquele jogo, a seleção brasileira  pelo futebol que apresentara durante a Copa era favorita, já era tida como campeã por antecipação, mas aconteceu o inevitável, o Uruguai virando a partida conseguiu fazer 2x1 com um gol memorável do atacante Ghiggia aos 34 minutos do segundo tempo selando de uma vez por todas as esperanças brasileira. Silêncio no maracanazo. O Uruguai campeão do mundo de 1950.

                 Com a morte, ontem em Salvador, do zagueiro Juvenal Amarijo, não sobrou ninguém entre os titulares Seleção Brasileira que perdeu do Uruguai (2 a 1) a final da Copa do Mundo de 1950, no Maracanã. O time, escolhido pelo técnico-ditador Flávio Costa (1906-1999), que orientava o Vasco da Gama, era Moacir Barbosa (1921-2000), Augusto da Costa (1922-2004), Juvenal Amarijo (1923-2009) e João ‘Bigode’ Ferreira (1922-2003); Danilo Alvim (1921-1996) e José Carlos Bauer (1925-2007); Manoel ‘Maneca’ Marinho (1926-1961) ou Albino Friaça (1924-2008), Thomaz ‘Zizinho’ Soares da Silva (1921-2002), Ademir Menezes (1922-1996), Jair Rosa Pinto (1921-2006) e Francisco (‘Chico’) Aramburu (1923-1997).

A equipe uruguaia do jogo final, da esquerda para a direita:

Em pé: el gran capitán Obdulio Varela, o técnico Juan Lopez, Tejera, dois dirigentes, Gambetta, Matias Gonzales, Máspoli, Rodriguez Andrade e um dirigente.

Agachados: um dirigente, Ghiggia, Julio Perez, Oscar Míguez, Schiaffino, Morán e um dirigente.

                                          

                                     O gol de Ghiggia - Uruguai Campeão...

                                Ghiggia com a camisa da seleção uruguaia.

                                              A seleção uruguaia - final de 1950.

                                            A seleção brasileira - final de 1950.

Para refrescar alguns brinquedos da minha infância. Muitas lembranças.

Pião de fieira

                 Estilingue - nunca matei um passarinho, mas brincava muito com ele.

Pinos construtor

Roda Pião

Pega varetas

Pequeno construtor

Pinos construtor

Diversão circo em Bananal-SP

Os carrinhos do Campo de Santana

                 Pátio da Estação de Bananal-SP - muitas lembranças.

Pessoas queridas...

Minha tia Maria de Lourdes (Salunga) e sua irmã Araci

Querida Dona Maria . Saudades...

Na verdade o tempo passou. Quem diria nosso colega de infância Nena é vovô. 

Ficamos por aqui. Veja o belo exemplar do tigre de bengala, espécie do Lig que só quer dormir. Até a próxima postagem, espero que tenham gostado. 

Tango - Um pouco de arte

Temos que nos curvar a reverência da dança, principalmente do Tango, sublime e elegante, nos faz admiradores de tal arte. Vejamos sua história e alguns fatos marcantes desta música contagiante. 

Wikipédia, a enciclopédia livre.

O tango é um tipo musical e uma dança a par. Tem forma musical binária e compasso de dois por quatro. A coreografia é complexa e as habilidades dos bailarinos são celebradas pelos aficionados. Segundo Discépolo, "o tango é um pensamento triste que se pode dançar".

Origem da música        

Sua origem encontra-se na área de Rio da Prata, na América do Sul, nas cidades deBuenos Aires e Montevidéu.

A música do tango não tem uma origem muito clara. De acordo com estudos que não dispõem de numerosa documentação, o tango descenderia da habanera e se interpretava nos prostíbulos de Buenos Aires e Montevidéu, nas duas últimas décadas do século XIX, com violino, flauta e guitarra (violão). Nessa época inicial era dançado por dois homens, daí o fato dos rosto virados, sem se fitar. Depois, já nos anos 1910, como o sucesso em Paris foi aceito pela aristocracia platina.¹

O escritor argentino Jorge Luis Borges afirmou que por suas características o tango só poderia ter nascido em Montevidéu ou Buenos Aires. O bandoneón, que atualmente caracteriza o tango, chegou à região do Rio da Prata por volta do ano 1900, nas maletas de imigrantes alemães. Não existem muitas partituras da época, pois os músicos de tango não sabiam escrever a música e provavelmente interpretavam sobre a base de melodias já existentes, tanto de habaneras como de polcas.

Características

O Tango mescla o drama, a paixão, a sexualidade, a agressividade, é sempre e totalmente triste. Como dança é "duro", masculino, sem meneios femininos, a mulher é sempre submissa. O ritmo é sincopado, tem um compasso binário. A síncope é de uma nota tocada no tempo fraco que se prolonga até um tempo forte, o que movimenta a música e desloca acentuação do ritmo.¹

O tango argentino , ou rio-platense , começou a ultrapassar fronteiras já no início do século XX , quando marinheiros franceses levaram ao seu país natal o tango do uruguaio Enrique Saborido La morocha,isso por volta de 1907 ; Aliás Paris se apaixonou pelo tango , uma dança exótica e sensual para os parisienses, que levou muitos artistas argentinos e uruguaios viajassem e até se radicassem na capital francesa. Os pesquisadores do gênero identificam duas fases de ouro do tango,a primeira nos anos 20 , quando várias figuras do ambiente artístico de Buenos Aires e Montevidéu , inclusive muitos literatos como José Gonzalez Castillo e Fernán Silva Valdez canalizassem seus esforços no fomento da música popular rio-platense,e em especial do tango . Nos anos 20 , cantores como Carlos Gardel,Ignacio Corsini e Agustín Magaldi, e cantoras como Rosita Quiroga e Azucena Maizani , venderam muitos discos na florescente indústria discográfica argentina e difundiram o tango para fora da Argentina. Os anos 40 marcam a segunda época de ouro do tango , quando novos valores do tango como Aníbal Troilo , Astor Piazzolla , Armando Pontier se juntam a nomes consagrados como Francisco Canaro e Carlos di Sarli , isso sem contar o fenômeno de popularidade que foi a típica de Juan D'Arienzo.

O Tango foi considerado um Patrimonio Cultural da Humanidade da Unesco¹ em 30 de setembro de 2009, em Dubai.

Existiu também o tango brasileiro muito em voga no início do século vinte no Rio de Janeiro. Muitos dizem que ele nada mais era que uma denominação do maxixe, devido ao fato de este ter sido proibido.Daí editarem as canções com o gênero descrito por "tango brasileiro". Outros contestam essa história dizendo que há diferença entre o tango brasileiro e o maxixe e esta se daria pela presença de uma pausa na primeira semicolcheia do primeiro tempo, que o tango não possuiria.

Há diferentes tendências em seu estilo. O tango-canção, tango canyengue, o tango milonga, tango romanzae o tango jazz. Hoje em dia é possível até encontrar estilos como tango rock e electrotango, ou tango eletrônico.

Al Pacino no filme "Perfume de mulher" mostra a força da dança e da música neste memorável tango. "Por una cabeza". Assistam.

Carlos Gardel a máxima expressão do tango argentino.

Depois desse tango fantástico, vale a pena lembrar algumas curiosidades que as fotos nos mostra.

O antigo bilhar Guarany na Praça Tiradentes - Rio de Janeiro - Seu Chico na foto, muitos hão de lembrar dele.

                                                        Bilhar antigo do Rio de Janeiro.

                  Figueira centenária da Praça XV de novembro - Florianópolis - Brasil.

A paixão...o futebol...Quem não quis formar um time de futebol...Quantos existem por este Brasil a fora... Vejam alguns de Bananal - SP... Tenho certeza que muitos ainda serão formados e em maior quantidade, superando os que deixaram de existir.

A. A. B.

A lei da sobrevivência nos ensina  a buscar nosso sustento, assim, também os tigres espreitam sua presa e são reais caçadores. 

                                                                 LIG - O caçador.

                       Até a próxima postagem. Um grande abraço a todos os visitantes.

Momentos inesquecíveis

Hoje gostaria de homenagear dois incríveis humoristas do cinema (Laurel and Hardy) o gordo e o magro, com sua reverência muito nos divertiu...saudades.

Laurel and Hardy

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre

  

.

Laurel and Hardy (br: O Gordo e o Magro; pt: O Bucha e Estica) foi uma famosa dupla de comediantes e uma das equipes cômicas mais populares do cinema dos Estados Unidos, em atividade desde o cinema mudo até meados da Era de Ouro de Hollywood. Composta por um magro, o inglês Stan Laurel (1890–1965) e um gordo, o americano Oliver Hardy (1892–1957), a dupla tornou-se conhecida durante as décadas de 1920 e 1930 pelo seu trabalho em filmes de comédia e também apareceram em apresentações teatrais na América e na Europa.

Os dois comediantes trabalharam juntos pela primeira vez no filme mudo The Lucky Dog (1921). Após um período aparecendo separadamente em vários curta-metragens no Hal Roach Studios durante a década de 1920, eles começaram a atuar juntos em 1926. Laurel e Hardy tornaram-se oficialmente uma dupla no ano seguinte, e logo se tornaram as estrelas mais lucrativas de Hal Roach. Entre seus filmes mais populares e bem sucedidos estão os longa-metragens Filhos do Deserto (1933), Dois Caipiras Ladinos (1937), e A Ceia dos Veteranos (1938) e os curtas Negócio de Arromba (1929), Liberdade e Seus Perigos (1929) e Caixa de Música (1932), este último vencedor do Oscar de Melhor Curta-Metragem (Comédia).

A dupla deixou o Hal Roach Studios em 1940, e apareceram em oito comédias "B" da 20th Century Fox e Metro-Goldwyn-Mayer de 1941 até 1944. Decepcionados com os filmes em que tinham pouco controle criativo, de 1945 a 1950, a dupla não apareceu em nenhuma produção cinematográfica e se concentrou em suas apresentações teatrais, embarcando em uma turnê pela Inglaterra, Irlanda e Escócia. O último filme d'O Gordo e o Magro foi Atoll K (1951), e depois se aposentaram das telonas. No total, eles apareceram juntos em 106 filmes, sendo 40 curtas sonoros, 32 curtas mudos e 23 longa-metragens, e nos outros 11 filmes fizeram pequenas pontas.

Quero registrar fatos marcantes da minha história, esperando que possa compartilhar com vocês ou algum de vocês essas lembranças. 

                  O antigo hospital Souza Aguiar - Garanto que funcionava. 

A antiga rua Larga - hoje Marechal Floriano equina de Tomé de Souza.

                         A estação de Campo Grande - Década de 50.

                       O bairro do Engenho de Dentro - Década de 50.

                    Cinema Paratodos - Rua Arquias Cordeiro - Méier RJ.

                Cine Vila Isabel - Boulevard 28 de setembro - Rio de Janeiro.

                Bonde Praça da Bandeira - Lapa - No terminal da Lapa RJ. 

                       O antigo "Morris" - Inglês.

Antiga Fábrica do Leite de Rosas - Rua Ana Néri-RJ

                             Vendedor de bijou - Não existem mais. 

                     Brinquedos antigos - cabine telefônica - ônibus chopp duplo.

              Este filme ainda vai passar - vale a pena ir vê-lo - Sobral Pinto. 

                                                         Galinhas de raça - lindas.

                 Estamos sempre caminhando - pausa para beber água. O LIG.